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《活着》对电影而言，是故事重要还是演员重要？

原标题：《活着》对电影而言，是故事重要还是演员重要？

韩国丧尸片在2016年《釜山行》后就开始进入了半爆发式的增长，从电影到电视剧，很多此类影视作品就是在《釜山行》后开始的。但显而易见的是，目前除了《釜山行》外，韩国电影还没有出现如同《生化危机》系列般长青的系列电影——《釜山行2》相较前作难以称之为成功——近来的一些丧尸类韩剧也被迫走上高开低走的路线。

但这些作品无一例外均有一个特点——实力派演员搭配流量明星，2020年韩国丧尸电影《活着》，就是一个典型例子。

饰演男主吴俊宇的刘亚仁，年轻的两届青龙影帝，女主金宥彬扮演者朴信惠五次获得百想人气奖。两位可以称得上是韩国影视界的实力和人气翘楚。这样两个人合作过的《活着》目前豆瓣评分却并不尽如人意。

为什么会如此？让我们从电影里一探究竟。

影片开始，睡梦中的吴俊宇被闹钟吵醒，叫了几声母亲后没听见声音，只好自己起床。屋子里走了一圈发现没有人，于是就窝回到自己的电脑前开始打游戏。

游戏中有人正在看电视，向开麦的众人发出讯息。好奇的吴俊宇打开、电视，发现自己身边可能存在危险。

窗外的求救声吸引了他的主意。他看见了窗外惊恐的人们，目睹了丧尸女儿撕咬母亲的全过程，在亲身经历了一次人被咬后从潜伏到变异的全过程后，他终于知道，自己确实已经身处危险中。

不由得感叹刘亚仁近乎本能般的呈现真的令人很难相信他是在表演：面对未知的怀疑和探寻，看见女警察被围攻不由自主的呐喊——当然呐喊也为他自己招惹来了丧尸，还让他失去了仅存的食物——以及当无法完全用表情来表达时无比自然的动作。刘亚仁展现了自己对于表情和肢体足够的掌控力以及对角色深入脑海的理解力。

但影片同时销售企业对进场产品有质量保障意识至此，却给人一种不知道到底要讲什么的感觉。讲人与人之间的关系？丧尸与人之间的关系？还是一个人拼命思考如何逃离困境？都没有。同样的时间里，《釜山行》已经把男主与妻子、母亲和女儿的关系，所有主要成员的社会关系，以及危机的隐患，铺垫的非常完整而漂亮。

回到《活着》。影片最大的问题在于，将近三分之一的时间过去后，男主不仅只期待着外界来拯救自己，更是丝毫没有想要自救的动力。

电影主京生角有没有自救的能力是一回事，但完全没有自救在世界各地迅速推行意识，那电影就失去了它的根基——主题。

丧尸类电影无外乎都李明育逃不开一个主题：救赎。

例如《釜山行》，男主是现实主义的证券基金经纪人，与妻子离婚，对母亲感情淡漠，唯独留下一个女儿，是他踏上这场丧尸之旅的唯一救赎。紧扣主题的主角，一定是一部精彩的电影。

《活着》显然被丧尸热潮迷失了理智，吴俊宇即便在听见家人离世的最由传感器测力、数字显示力值、直观清晰、新堂淳士丈量精度高、自动保存扯断力值后留言后，想着的也不是活下去，而是找一个丧尸打一顿，还让自己陷入了生死之地，好不容易回了家，第一反应也是自杀。

一个完全没有自救意识的主角，注定讲不了一个好故事。

这里再次表扬下刘亚仁的演技……34岁的年纪，如果是双方对垒，那国内暂时找不出一个能顶得住的，是一个都没有。

走到吴俊宇终于要自杀的一步，电影才出现了一个导师级的希望。但此时，影片的主题已经彻底被抽离了，这种命中注定的失败即便是朴信惠也无法弥补的漏洞。

同样是40分钟凤凰传奇的篇幅，《釜山行》男主已经展示了敏锐的观察力，以及对自己和女儿强烈的保护欲，即便这保护欲里带着人性本能里的自私，也并不妨碍男主自私里带有的宝贵善意。相比之下，《活着》的男主，除了自私之外，在前40分钟几乎没有展露出任何人性的光辉。

影片到此时为何失败已经展露无遗。

说句实话，如果《活着》这部电影，将男女主视角完全转换一下，以女主视角来讲述故事，那故事必然会精彩很多。

女主金宥彬同样也是独自一人留守，但她不仅利用自己有限的资源存活至今，更有着充沛的防范和自救意识。

如何踏出屋子开展深层自救，是她的课题，也应该是这部电影的主旋律。更不要提她本身还有着即便独自面对丧尸，也会拼尽全力自我拯救的能力。

显然，导演在执导的第一时间，就选错了主角视角。

如果说，《釜山行》是一次灾难与人类自我救赎主题的成功探索，那《活着》就是主角与主题完全不契合地注定失败。

对于电影而言，是故事重要还是演员重要这个话题的结论已经得出，毕竟如果编剧本身都不肯自救，即便有再好的演员来配合，也是在浪费演技。返回搜狐，查看更多

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