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刘钧：《清平乐》剧本很扎实，与喻恩泰会一起反复排练

刘钧：《清平乐》剧本很扎实，与喻恩泰会一起反复排练

刘钧：其实剧本已经很扎实了，剧组的拍摄氛围又很好，演员把剧本上的内容很好地完成，人物就已很好了。比如，我与剧中饰演晏殊的喻恩泰对手戏多一些，拍之前我们会在一起反复排练，大家觉得戏都行了，也没有意见了，就正式开拍，整个过程很顺利。大家都很专业，每个人带着对角色的理解完成每场戏的表演。

有观众说我拍这场戏喝了洗脚水，其实在我的上游还摆了个机位，整个摄制团队七八个人都光脚站河里，我喝的全是他们的洗脚水!

刘钧写真

刘钧剧照

一身布衣，头戴斗笠，脚蹬草鞋，一辆驴车载着全部家当，衣衫褴褛却正气凛然 热播剧《清平乐》中，演员刘钧饰演的宋代政治家、文学大家范仲淹的戏份给观众留下深刻印象，让大家迅速勾连起记忆中那个 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 的高洁之士。在历史真实与戏剧张力之间，刘钧用游刃有余、发自内而行之于外的精彩表演，为观众呈现了一个活灵活现的范仲淹形象。

20年前，刘钧凭借《康熙王朝》顺治帝一角走入大众视野，挑战了各种类型角色。他最为人熟知的是《知否知否应是绿肥红瘦》中的盛家家长盛紘。刘钧演活了这个世故圆滑、一生向上钻营的封建家长，但在《清平乐》的范仲淹身上，观众看到了展现另一种荧屏魅力的刘钧。

近日，齐鲁晚报 齐鲁壹点专访演员刘钧，邀其畅谈关于表演、角色塑造的那些事儿。

演范仲淹忐忑不安

齐鲁晚报 齐鲁壹点：范仲淹是真实的历史人物，你怎么理解、把握这个角色?

刘钧：接到角色后，确实感觉这个人物很难塑造。这不是《范仲淹传》，他只是剧中的群像戏份，这个人物在历史上又非常重要，他要为剧添彩，还要为时代负，要符合历史，怎么演好确实让我痛苦、焦虑了一阵子。

为角色做准备查了很多资料，看了范仲淹的文学作品，也查了一些与宋代朝堂相关的历史资料，知道范仲淹处在一个怎样的时代，读什么书，为何有如此大的文学成就等。只能从找到的资料里去补充、想象这个人物。

宋代知识分子都颇具风骨，也是历代朝堂为官者中的清流，但范仲淹不是一般的知识分子，他更像是一个精神领袖，是两宋的偶像级人物。大家都熟读《岳阳楼记》，知道范文正公忧国忧民、大爱天下，有大胸襟、大情怀、大格局，对他的评价达到一个高度。这个人物不是生活式的人物，他的风骨与气质如果处理不好，容易演得教条、不接地气，观众会打瞌睡。怎么让书本里的人物鲜活起来，太难了。

诠释这个角色，外在形像还在其次，最大的难度在于如何呈现人物的精神气质，让观众相信这就是那个写 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 的人。演员演技再好，再怎么自然松弛，若没有这个内核的东西，观众是不信的，那这个角色就砸了。我没有演过这种有高度的历史人物，这是一次全新的挑战。观众对我演的角色如何评价，其实我心里忐忑不安。从目前来看，大家觉得还不错，自己心里才稍微踏实一点儿。

齐鲁晚报 齐鲁壹点：范仲淹被贬到睦州，却依然豪放洒脱，刚下车就喝了两口河水，即兴创作了《萧洒桐庐郡十绝》。这场戏观众很是叫好。是不是每场戏都要琢磨表演细节让角色出彩?

刘钧：这场戏剧本中写范仲淹来到桐庐，看到景色如此美就开始作诗。我们拍摄时旁边有一条河，我就跟导演商量说，我得脱鞋到河里去，导演说可以。河底的石头上长满了苔藓，非常滑，我就赤着脚慢慢走下去。也是情之所至，就弯腰喝了两大口河水，然后对着大山大河的美景尽情地吟出《萧洒桐庐郡十应保证没有其它Word文档打开绝》。

有意思的是，有观众说我拍这场戏喝了洗脚水，其实我不是喝自己的洗脚水，在我的上游还摆了个机位，整个摄制团队七八个人都光脚站河里，我喝的全是他们的洗脚水!

其实，表演不在于设计了多少东西，而在于呈现的表演准不准确，观众认可不认可。比如在范仲淹上朝堂时，他的眼神、形态就没什么可琢磨的细节，大家都老老实实地站着，觐见、请礼时的语气节奏等符合历史人物即可。范仲于冠华淹这个角色有很多这种戏份，很难说怎么去琢磨表演的细节。

演戏时对手很重要

齐鲁晚报 齐鲁壹点：《知否知否应是绿肥红瘦》中的盛紘很深入人心，而在《清平乐》中再次出演宋代朝廷官员，怎么能让两个角色截然不同的?

刘钧：《知王壮否知否应是绿肥红瘦》之前，我不知道自己还能演盛紘这样的角色，我只能说尝试一下，但导演说你能演好，我就很感动。然后认真努力准备，最后呈现出来的角色也获得了认可。从这方面来说，我很感谢导演张开宙、制片人侯鸿亮等人。有了《知否》的合作，到了《清平乐》导演才又放心让我演范仲淹。

我觉得每一次接受不同的角色，与其说是在挑战自己，不如说是在不断地发现自己，发现自己还有哪些潜力。

盛紘与范仲淹都是宋代官员，说话都文绉绉的，穿的官服、戴的官帽都差牛朝阳不多，而拍摄《清平乐》时《知否》正在播出，两个荧屏角色间隔很短，观众对我还停留在 紘郞 的认知中，若两个角色稍有雷同，人物可能就会崩了。这两个人物必须严格区分开来，不能有丁点的相似。

两个角色的表演方法其实不一样。演盛紘，更多地是从外部入手，可以通过很多动作戏、眼神戏、表情戏来呈现角色个性，他走路是怎样的，坐着是怎样的，家里和朝堂上又是怎样的，他的圆滑世故、敏感计较、唯唯诺诺都可以设计很多表演细节出来，但范仲淹更多的是从内部去准备这个人物，要深入他的精神世界中。 不以物喜，不以己悲 这句话太妙了，这种大境界折服天下无数读书人，要通过他做的事情，找到这种精神品质，找这个人内心的那些忧国忧民的情感。所以演范仲淹，不能有过多的外化小表情，不能细碎，表演必须干净、整洁、大气，这样才能呈现他的坦荡心胸。

齐鲁晚报 齐鲁壹点：在《清平乐》中你与喻恩泰习近平正悄然主导1场革新中共执政理论与法理基础的革命等都是演技派演员，演的对手戏较多，包括之前《知否》中也都是一众好演员飙戏。大家会为诠释好角色做些什么吗?

刘钧：其实剧本已经很扎实了，剧组的拍摄氛围又很好，演员把剧本上的内容很好地完成，人物就已很好了。比如，我与剧中饰演晏殊的喻恩泰对手戏多一些，拍之前我们会在一起反复排练，大家觉得戏都行了，也没有意见了，就正式开拍，整个过程很顺利。与非门大家都很专业，每个人带着对角色的理解完成每场戏的表演。

演戏的对手当然重要，如果大家都认真去交流、创作的话，对手给你的和你给对手的东西都会不一样，它会真实、生动。不光是对手，整个创作团队营造的氛围也会影响大家的整体发挥。

一直很享受拍戏的过程

齐鲁晚报 齐鲁壹点：刚才提到焦虑，拍了大量的剧，积累了各种角色后，还会常常对挑战新角色有焦虑感吗?

刘钧：接到剧本后，确定去演了，就开始进入一个焦虑期，就会不安，不知道怎么演。我的体会是，随着年龄的增长，拍了一些戏，反而感觉戏越演越难。

但是，前期越感觉痛苦、有压力的角色，整个创作过程反而是快乐的。只有还保持着痛苦、焦虑时，才能真正一点一点走近人物，走进角色，当真正拥抱角色时，呈现出来的人物才带有演员自己的理解，才能形象生动、鲜活。

每饰演一个角色都是完成了一次与以往不一样的创作，就像一场旅行一样，你付出了很多，收获也很多，整个过程是非常美好的。拍戏这么多年了，我一直很享受这个过程。

齐鲁晚报 齐鲁壹点：你在这个行业里工作了20年，对职业的认知或是心态上，现在是一种什么状况?

刘钧：如果说不满足的话，那就是我还没有塑造出更多成功的好角色、更多能够代表自己水平的好作品。但另一方面我也挺满足的，在这个行业里摸爬滚打20年了，我现在还能够被人认可，还会有角色，还没有被行业淘汰，我也是心存感激的。

这个职业带给我很多，带给我现在的生活，带给我20年的阅历，认识了很多人，遇到了很多事，经历了各种喜怒哀乐，但成长了、成熟了。到现在，我依然尊重这个职业，希望我的作品能给观众带去正能量，寓教于去产能只是当前产能矛盾突出时的重要抓手乐的同时也让大家有所启发。