内娱选秀，救不了中国电影

内娱选秀，救不了中国电影

最近，《导演请指教》引起了许多话题。

节目内吵得热火朝天。

节目外也争得不可开交。

还有人指出：

选秀导演的模式其实并不新鲜，这种综艺在内地早就有了。

而且，还是11年前。

有一位著名导演就是在其中首次亮相。

他就是文牧野。

有个片段，是他低声下气地接受着评委的指指点点。

但即便如此，他还是被发了「好人卡」。

以「作品太过文艺，不够商业」为理由待定，并最终惨遭淘汰。

谁也没想到，当时那个卑微的年轻人后来拍出了《我不是药神》。

成了第一部长片就获得票房30亿的大导。

如此戏剧化的节目，激发了许多人的好奇心。

今天，鱼叔就来带大家挖一挖，这个11年前的宝藏综艺——

《我要拍电影》

时间回到2010年。

内地选秀节目正处于百花齐放的起步阶段。

中国电影市场又恰是突飞猛进的膨胀时候。

《我要拍电影》正是在这两股大潮的合流之下诞生。

一经推出，便很受欢迎。

收视率不俗，参赛选手数量过万。

节目收视率不错，质量也可以。

当我们细观节目内容的时候，还能发现与当下爆款综艺的共通之处。

首先，节目的噱头十足。

《我要拍电影》的赛制没什么亮点，就还是快男超女那一套。

先全国海选，选手们放一些自己之前的作品。

后是淘汰赛，大家根据命题拍新短片。

但在国综还不怎么发达的十年前。

「选秀拍电影」本就是个非常有意思的创意。

而节目的宣传语更是将逼格提升了不止一个Level——

「给中国电影的一次机会！」

整个选秀突出一个「三不限」——

不限年龄、不限职业、不限学历。

只要热爱电影，想拍电影，就可以参与进来。

成为冠军的奖励，是可以收获一个拍摄千万级投资电影的机会。

毫无疑问，这对于难以熬出头的年轻导演来说，吸引力是致命的。

同时，《我要拍电影》也结合了一贯推行的明星合作模式。

节目中的短片，都是由新人导演+明星演员一起呈现。

在后期的十强赛阶段，有大量明星参与了进来，演出了不少短片，大大提高了节目的曝光度。

比如那时因为选秀和偶像剧正火的俞灏明。

以及今年靠《披襟斩棘的哥哥》翻红，当时还是小鲜肉的李承铉。

甚至，还能看到一个熟悉的身影——

当年被力捧的某爽。

在后期的十强赛阶段，她出演了多部选手的短片。

其次，节目的专业性拉满。

众所周知，选秀类节目的评委非常重要。

《我要拍电影》自然也深谙此道。

几大评委包括了编剧顾小白、影评人谭飞、演员邬君梅以及名气最大的「台湾电影教母」焦雄屏。

复赛阶段，每期另有大牌来到现场。

诸如陈可辛、黄百鸣、陆川、高群书等知名导演。

而参赛选手的质量也非常高。

除了开头提到过的文牧野，《我要拍电影》还涌现出了不少在这个十年有稳定输出的影视人。

比如宁浩签约的导演申奥，近年来他拍了一部《受益人》。

网剧《赘婿》的导演邓科。

去年大爆的《沉默的真相》的导演陈奕甫。

更有一手国际牌！

节目中很引人注目的一名选手是来自韩国的美女导演朴智恩。

参加完节目之后，她选择了回国发展，做起了编剧。

接连写出了《来自星星的你》《蓝色大海的传说》以及《爱的迫降》等数部爆款。

成为韩剧圈最抢手的金牌编剧之一。

最后，节目擅长制造争议性爆点。

这是现如今综艺节目的一贯操作。

通过事先设计好的台本、快节奏的交叉剪辑以及嘉宾的吸睛言论制造出戏剧冲突。

同时也使得在节目外产生出争议性话题，上热搜、上头条。

当全网开始热议起来，宣传的目的就达到了。

而《我要拍电影》中早就有这样的操作。

其中一位参赛选手韩轶名头很大。

她不仅是北电的研究生，更是著名导演田壮壮的得意弟子。

这一头衔立马为她招惹了「祸端」。

评委之一的李承鹏在节目中直接开炮，将师徒二人一并奚落。

称田壮壮是「自认清高，作品装神弄鬼」。

「现在的中国电影太缺少故事了，大多数导演都重视什么结构画面，完全不考虑内容。」

一度将话题引向了电影到底该不该贴近大众审美的讨论。

若是放到现在。

截个图，加个tag，上个热搜，估计两边的支持者得吵翻天了。

如今国综炒话题那三板斧，还都拜11年前的《我要拍电影》为先。

当然，《我要拍电影》还有着自己的独到之处。

其中一点，就是强调选手的草根性。

由于是面向全社会的选秀，所以我们能在节目中看到不少真正的追梦人。

其中有很大一部分都是草根出身，在当时只是有着些许名气的视频博主。

他们在节目中没有受到任何的歧视。

甚至有两名草根选手挤进了最后十强。

一位是李春啸。

虽然后来他拍的全是廉价的网大。

但至少他确实靠自己的努力成了一名货真价实的导演。

而另一位，更为传奇。

他是最终排名第四的宋迪。

他本是不出名学校的一名法学专业学生。

后因热爱电影，遂报考了北电的硕士，并以第一名的成绩如愿考上。

又通过节目被更多人看见，实行了人生的华丽转身。

和《导演请指教》那样呈现影视圈复杂性的风格不同的是。

作为选秀节目的《我要拍电影》更多的还是给人一种励志、热血感。

它不仅改变了当年那些参赛选手的命运。

也切实影响了很多本就对电影感兴趣的观众。

虽然是面向全社会选秀，《我要拍电影》的艺术性没有因此打折扣。

即使参赛者鱼龙混杂，最终放出的作品还都质量不俗。

尤其是进入十强赛阶段，有很多短片都能让人眼前一亮。

各种类型、各种风格皆有涉及。

比如季军陈奕甫和冠军周楠的合作短片《恋爱中的灭绝师太》。

讲述了灭绝师太的前传故事。

利用反差感将灭绝师太塑造成了一个恋爱脑，由此引发了一系列笑料。

也捎带了一些对于影视圈的吐槽。

片中还故意露出了明显的吊威亚痕迹。德德玛

可以说是彻底解构了传统武侠，极具后现代主义风格。

收获满堂彩的同时，也得到了高群书导演的高度夸赞。

节目中甚至出现了大胆的成人性喜剧。

名为《机不可失》的短片只听简介就很有意思——

萧萧就在婚礼即将开始的时候，新郎发现jj不见了……

整部短片一开篇就很抓人。

结尾更是设有惊天反转，让人颇为惊艳。

更值得注意的是，《我要拍电影》具有极强的前瞻性。

当年有不少观众都是通过它第一次领略到了短片的魅力。

原来只要创意足够新颖、有趣，短片也能如此好看。

而随后的几年中，微电影的概念突然席卷全国上下。

借助手机摄影、网络传播的便捷，普通人也拥有了拍摄自己微电影的可能。

更有大导尝试这个方向的创作。

再之后，便进入了眼下这个个短视频时代。

人人都可以拍短片，人人都可以当导演。

这一大势，居然在这部11年前的《我要拍电影》里早有铺垫。

可惜，即便是如此野心勃勃的《我要拍电影》也并不长寿。

只拍了一季就再无音讯。

原因何在？

它终究不能做到极致的纯粹。

虽然整个选秀的成材率颇高，在挖掘人才方面做得非常好。

可这些人才终究还是无法摆脱资本的控制，无法肆意挥洒自己的陈芬兰才华。

冠军傍身的周楠确实获得了拍大片的机会。

但这部所谓的商业巨制却是一部叫做《我们约会吧》的大烂片。

没错，它是当年湖南台另一档相亲综艺的同名大电影。

编剧郭敬明，豆瓣评分4.5。

上映十几天，票房不足五百万。

可以说是把底裤都给赔穿了。

在节目中灵气十足的周楠第一次执导长片就遭遇了滑铁卢。

这使得他在很长一段时间内都没能缓过神来。

虽然继续留在了影视圈，但只拍过一些平庸的短片和一部非常烂的《明天你是否依然爱我》。

直到今年才凭借一部热门电视剧《我的巴比伦恋人》有了翻身的迹象。

总算是兑现了天赋。

或许正是由于《我们约会吧》的票房惨败，让《我要拍电影》「全民选秀出大导」的梦破碎了。

纵览它的前世今生，真的让人感触良多。

中国影视缺人才吗？

还真不缺。

正如《我要拍电影》中展示的那样。

无论是民间大神，还是专业学生，真的不乏既有天赋、还很勤奋的选手。

他们都在节目中奉献过自己的高光时刻。

可很多人却是出道即巅峰。

真正进入影视行业之后，他们面对的不再是梦想。

而是现实。

太多因素的制约之中，他们变得捉襟见肘，往日的畅想成了春秋大梦。

很多人和周楠一样，只能去拍烂片网剧混口饭吃。

而这其实已经算好的了。

更多的，则从此销声匿迹，查无此人。

影视圈从来都是如此残酷。

《我的巴比伦恋人》

但好在，《我要拍电影》还是留下了些许遗产，些许慰藉。

就拿节目中如今最成功的两个人，陈奕甫和文牧野来说。

在海选阶段，陈奕甫被问及假如有了投资想拍摄什么片时。

他兴奋地侃侃而谈，说自己特别喜欢朴赞郁。

并讲述了一个具有年代感的悬疑故事：

上世纪30年代的上海，一位黄包车师傅发现自己车上有具女尸，慌乱之中决定抛尸。途中遇到了自己有好感的一位女教师，而她也刚刚错手杀了一个图谋不轨的男人。于是两人开始一起找抛尸的地方。另一边，两人的行为被一个想搞大新闻的记者发现了，他威胁二人把两具尸体抛到了指定地方，伪造了一个女教师情杀两人的新闻。而最后报纸上一个字也没提到黄包车师傅。

结局别具意味，真拍出来一定是部不错的黑色犯罪片。

可评委们却不太满意，觉得在审查和票房上都不讨好。

而文牧野则展示了自己的短片处女作《石头》。

讲述了一个人和一个叫做石头的狗的故事：

从棚户区搬去城区后石头得了病，撒不出尿来。而另一边男主也失业了，没钱给石头治病，便动了丢狗的心思。他把石头带回了最开始捡到它的棚户区，石头到了那里以后，居然马上跑到以前经常撒尿的地方尿了出来。

这才有了前文提到的那个卑微小导演的片段。

后来的故事大家都知道了。

陈奕甫得偿所愿，真的靠一部《沉默的真相》扬名立万。

文牧野则拍出了《我不是药神》，整部电影的主旨立意完全脱胎于《石头》，聊贫穷，说阶级。

他们的初心，从未改变。

《沉默的真相》片场，陈奕甫卫兰与白宇说戏

选秀综艺终究只是个娱乐化的平台。

年轻导演在节目上的成与败，并不能与实际中的结果画等号。

真正关键的，还是每个导演自己的才华与努力。

以及整个行业，能否给予年轻人更多的机会。

有一点是肯定的——

人生如棋，落子无悔。

故事既然已经抬笔，那就请相信自己能够将它完成。

这是坚持的力量，热爱的力量。

也是电影的力量。

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