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都给额看！《山海情》实在是太好看咧！

原标题：都给额看！《山海情》实在是太好看咧！

山，是坚毅的，生机勃勃的，海，是容纳，是一种无声的馈赠。而山海连在一起，就形成了一股力量。这是一种齐头并进的浪漫，也是一种难舍难分的情谊，从大山上眺望，也在海里激流勇进。

我说的是，由黄轩领衔主演，张嘉益、闫妮、黄觉、姚晨、陶红、王凯特别出演，热依扎、黄尧、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎主演，郭京飞、祖峰、白宇、郎月婷友情出演的电视剧《山海情》。

《山海情》这个名字听起来有点大，但用四个字描述就是，阔爱滴很。

这是一部扶贫剧，讲述了上世纪九十年代，宁夏西海固的移民在福建的对口帮扶下，不断克服困难，创造出金沙滩的故事。命题是有点宏大，但一点都不枯燥乏味，反而是细枝末节的烟火气。

第一集，第一幕就是重头戏，扶贫对象跑了。

故事的起点发生在涌泉村，山荒坡陡，资源匮乏，是一个不适合生存的地方。怎么办，吊庄移民，从现在的村子搬到平原玉泉营。塞上江南听起来很是美丽，但一切需要重头开始，这又是一个难题。

村民去了一看，心跟地一样凉，拔腿就跑回来。

主任去追问原因，一个比一个有理。“一年一场风，从春刮到东，大风三六九，小风天天有”，双押；甩锅给蚊子，“把咱这伙人调过去，就是给蚊子改善伙食去了”；“饿啊，饿的回来直吐酸水”。

结果被一句话怼回去，“你吃了屎了吐成这样”。

这里的怼，不是真的骂人，而是一种农村人的暴脾气，主要是用方言说出来就比较活泼生动，“你次咧四咧吐成贼样”，“额就问你晦气不晦气”，粗鲁，不客气，但又是很亲切，有内味儿了。

《山海情》的一个大亮点就在于全员说方言。

佟湘玉当年一句，“额滴神呀”，多么的洗脑。而现在《山海情》，直接在这里用方言对话。方言带感，扑面而来就有一种乡土感，而且又很有趣，不会听不懂，越听越上头。

方言是有魔力的，衬得角色都阔爱滴很。朴实的村民，加上原汁原味的方言，简直是土生土长的人儿。正是这种接地气，把农村的原生态给表达了出来，有质感，浑然天成，骨子里带着劲儿。

《山海情》就是今年开年一部很带劲儿的硬菜。

剧情很扎实，不拖沓，完全一环扣一环。第一集，就很鸡飞狗跳。扶贫对象往回跑，村里的娃往外跑，大张旗鼓地迎亲，结果媳妇也跑了。为啥跑，穷。在这个氛围里，每个人心里都是不安的。

县主任开会发话，跑什么跑，现在就有一个致富的机会，吊庄移民，重建家园。

晓之以情，动之以理，结果没人响应。这一点很真实，你给村民构建未来，但他们要的是实在，你把塞上江南描绘的多美，他们眼里只有一亩三分地。他们也不是说破罐子破摔，就是没底。

吃苦可以，但这个苦要吃多久，辛苦五年，还是要搭一辈子进去，一个问号开篇。

虽然在老支书的恩威并施下去了，但村民心里依然是摇摆的。第二集的高潮是在吊庄移民的过程中遇上了沙尘暴，没有任何预警，就是在你漫不经心的时候当头一棒。漫漫黄沙，滚滚沙尘，邵美君真的是把人给吹回去了。

本来金滩村满橙草六十户就能通电，因为沙尘暴赶走了几户，刚好卡在了五十九户。

这又是一个难题，如果一直不通电，有可能已经落户的村民也会陆续逃走。电的问题正是焦头烂额，另一边水的问题，邻村也是坐地起价，别说栽树固沙，就连到嘴里的那一口，都太难了。

就像在补窟窿，才补了一点，另一边又被撕开一个口子。

但最好笑、最让人想不到的困难，还是第四集，马得福跟陈金山的鸡同鸭讲。

陈金山是福建脱贫干部，到金滩村支援扶贫，操着一口闽南话。“教授过来治沙”，警察说，“谁自杀”，警察听半天听不懂，想着说让读过书的马得福来翻译，结果他们一个手舞足蹈，一个叶振棠连猜带蒙——

“我叫陈金山”，“丁双同志”；“菌草”，“金草”；“小偷就是要去偷这个教授的科研”，“我听明白了，就是这个小偷要做科研”，哈哈哈哈，说他们俩是相声演员我也信了。

不仅是语言上吃力，身体也是水土不服，福建脱贫干部才睡了一夜，就流了一脸鼻血，早上起来头发被压得很塌，真实到第一句话就说，“我做梦都在找水喝”。

好笑，又充满无奈。但好在福建脱贫干部的到来，也算是给处在迷雾中的金滩村点亮了一支火把。在东西协作政策的引导下，村民们看到了新的可能性，年轻的娃外出打工，村里的人革新技术。

他们交融互助，取长补短，攻坚克难，勤劳致富，慢慢的一点一滴逐渐让让干沙滩，真的变成了金沙滩。

我曾经以为的扶贫剧，就是点对点的关系，你需要，我帮你，但《山海情》完全不是这么简单。剧情一波三折，人物的走向没法判断，难题一个接一个，就像在打怪，走一步才能看见下一步。

但带劲儿的背后折射的是温度。

《山海情》整个剧的表达方式很朴素，朴素不是说平淡，而是不刻意。放开很容易，但是收敛很难。这个剧有很多动人的细节。

如果说友情，可能就是把你从自行车后座上踢下去。我们一起罢工，一起逃上火车去打工，哪怕你没钱，拎着一口袋土豆，我们也要带你走。而在你消失不见的时候，我又比任何人都着急自责。

如果说爱情，可能就是从前慢，邮件很慢，自行车很慢，给你揣的油饼，胜过千言万语。

如果说亲情，可能就是抱着孩子步行几十公里。沙尘暴来了，先要给孩子盖好。爹为了一头驴，把女儿“卖”给她不喜欢的人。她原本有机会逃跑，但想到爹可能会被兴师问罪，又含着泪回来。

真正有力量的东西都是无声的。

穷，但是不叫穷，而是三个人穿一条裤子，攒了十块钱被偷了五块钱。难，也不挂在脸上，而是苦中作乐，耍赖皮，抖机灵，你说屁不是脏话，他让你当面放一个，你说你要吃肉，“脚后跟有块肉”。

贫穷的地方不是我们想象的奄奄一息，相反他们是鲜活的，是有情的。

这是一部主旋律的戏，但是没有说教气，通篇都很有人情味在探讨。没有说我们丰田的Tacoma很早就在货物存储空间里应用复合材料应该怎么样，而是在说我们能够怎么样。这两者的区别在于，前者是配角，后者是，我们才是时代变迁的主角。

这是扶贫目前全球只有14%的塑料包装得到回收剧难得的尊严。

扶贫剧这个题材其实不好拍，很容易掉入一个自我感动的圈套，别人没鼓掌，自己先哭了。而且分寸感很重要，少了会让立意模糊，根没稳，多了又会觉得油腻，假大空，是没有血肉灵魂的。

但《山海情》把握的刚好，像完成了一个高难度跳水，而且水花压得刚刚好。

《山海情》没有把扶贫标榜成一个伟光正义的动作，而是有来回，在这个来回里，有村民的误解，也有干部的反思。这不是呈现一个结果，而是树立一个开始，不是一帆风顺，而是在迷雾中探索。

而且这个剧的妙笔在没有刻意要去塑造一个英雄。

这是一个群像的时代表达，扶贫不是一个侠义的动作，而是一次广义的征程。在这个征程里，每一个人都是笔墨。

有怀揣理想的干部马得福，百折不挠一心带着乡亲们向走向康庄大道，有为之奋斗的李水花，拖着残疾的丈夫跟年幼的孩子，一砖一瓦盖起房子，也有牺牲小我的科学家凌一农，奔赴到西北农村教村民种双孢菇。

他们是不起眼的小人物，也是了不起的小人物，正是他们的汇聚，才能形成山海，才能跨越山海。

《山海情》是制片人侯鸿亮在2019年底才接到的创作任务，高满堂任剧本策划，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉洁、列那编剧，一边梳理资料一边积极创作，孔笙、孙墨龙两位导演也是加班加点，一直守在机房。

时间紧，难度大，但他们却依然交出了精品。人物不扁平，立体生动，故事不套路，丰富精彩，他们用平民化的视角，做出了国际化的表达，是可敬又可佩的。

很多人说，现在都流行看爽剧，猎奇，抓马才吸引人，那是因为你没有看到像样的主旋律剧泰迪罗宾。

《山海情》的内核不是爽，而是一种内心涌动的力量。我很喜欢这种细小的流动感，不是大张旗鼓，而是静悄悄的生长。就像一年又一年的金滩村，绵长，醇厚，地道，从守望相助，到万家灯火。

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